主光副光的光比(主光和副光)

1. 主光副光的光比

三点布光法，人物照明中三个基本光位的处理。主光、副光和逆光是人物照明中三种基本光线。它们在光线效果上是互相制约的，如主光高，副光就要低；主光侧，副光就要正，而逆光则视主光和副光的位置决定其高低、左右。有时逆光作为隔离光和美化光，也可以不考虑主、副光位置的关系。处理得当，三个光位的光线可以互相补充，在人物方向变化时，仍能正确表现形象；如处理不当，则会互相干扰，破坏形象表达。三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法。

人物照明中的基本布光光位。即主光、副光、轮廓光三个基本光位。是物人照明中三种基本光线。轮廓光也叫逆光，经常用做修饰光和隔离光（即使画面主体和北背景托开）。三点布光是拍摄人物肖像的基本照明方法。但不是唯一的方法。

2. 主光和副光

三角光是一种布光法。也叫三点布光法，是人物摄影照明中的基本布光光位。即主光、副光、轮廓光的光位连起来构成一个三角形。是人物照明中三种基本光线。轮廓光也叫逆光，经常用做修饰光和隔离光（即使画面主体和北背景托开）。三点布光是拍摄人物肖像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和照相机成45度角（即正侧光），在左右都可，辅光在照相机附近，轮廓光基本对着镜头方向，稍高一些。伦勃朗光是指正侧光，是伦勃朗绘画经常表现的光效，但伦勃朗的绘画很少用强烈的逆光。

3. 主光辅光光比

光比是摄影上重要的参数之一，指照明环境下被摄物暗面与亮面的受光比例。一个场景的光比可以用测光表测光得到，如亮部的测光表读数为F11，暗部读数为F8，两次测量快门与感光度不变，则光比为1:2；亮面读数F11，暗部读数F5.6，光比为1：4。

4. 主光副光的光比是多少

　　三角光是一种布光法。也叫三点布光法，是人物摄影照明中的基本布光光位。即主光、副光、轮廓光的光位连起来构成一个三角形。是人物照明中三种基本光线。三角光的类型和用法：　　

1、正三角。三角形光斑平行镜头或靠近镜头这边称为正三角光。这类布光受光面窄，人物面部的另一边大部分都在阴影中。这种光立体感强，人物五官得到强烈的凸显与强调，适合矫正脸型拍摄。　　

2、倒三角。三角型光斑远离镜头一边、暗区小的那类光叫倒三角光。这类光让人物面部受光大，立体感减弱，比较适合五官比例好，但脸型偏瘦的人像拍摄布光。

5. 主光与辅光的比例

一、光线特性

棚内光线具有六种特性，分别是光质、光比、光色、光度、光型以及光位：

光质就是光的软硬程度，当你拍摄的物体轮廓明显、光影反差大且阴影浓重明晰时，就是硬光。当阴影不明显且柔和、明暗交界渐变时就是软光。

光比就是暗部与亮部之间受光强弱的对比，光比小时，亮部和暗部反差就小；光比大时，反差就大。主光辅光之间的强弱关系以及距离被摄体的距离是两个影响光比的因素。

光色其实就是我们常说到的色温，是光的颜色。如果你拍摄的黑白摄影，那光色就没有那么重要，而彩色摄影中对色温的把控会直接影响照片是否出现色偏问题。

光度就是光源的发光强度大小以及它在被摄体上所呈现出来的光亮程度。光度影响相机的曝光，也间接影响了景深和成像的清晰度，具体用法第二大点中将详细讲到。

光型就是不同的光线对被摄体所起到的作用。它包括主光、辅光、轮廓光、背景光、以及装饰光等。

光位就是光线相对于被摄体的位置以及光源的照射方向，光位能够影响被摄体的质感、形态以及明暗所处的位置。

6. 主光和辅光的光比

1.什么是光比？

光比就是主光与辅光的强度比值，当两者差别很小的时候，就叫做低调布光拍摄。光比在2：1时表明主光强度是辅光的两倍，主光造成的阴影基本上被辅光抵消掉。作品体现出一定的阴影才能使场景保留深度感，当主光与辅光的强度差别很大时，就叫高调布光拍摄。比如；光比值是 8：1也就是主光强度是辅光的8倍，主光造成的阴影依然是比较强，会容易用来营造氛围。所以，光比是让作品具有层次感的重要关键。

2. 什么是光比闪光灯？

光比闪光灯是指当在相机上设置光比值（比如;1：1、1：2、1：4、1：6等），闪光灯可以准确的按照相机上指定的输出光比值输出，这类闪光灯就被称光比闪光灯。光比闪光灯使用时可以一台灯或者两台灯及多台灯同时组合使用，一台灯时也可以和太阳光组合使用。耐思公司研发生产的光比系列闪光灯n，k系列闪光灯，能以一定光比值输出设置，精确曝光。

3. 光比的使用

摄影师使用闪光灯进行补光时，大师通常用M模式创作。但是手动档布光时需要测光表测试闪光灯的输出功率，如果使光比系列外拍闪光灯就可以事半功倍。光比系列外拍闪光灯使用时可以直接在相机上设置光比值输出，如 1:1、 2:1 、 4:1 、 6:1、 8:1等等。因此，摄影师就可以省去测光环节，直接布光创作。

7. 主光副光的光比怎么拍

3dmax室内场景的灯光布置很简单，三点布光法，分别是主光辅助光（副光）还有背光。总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。

一般主光是在摄像机后30或45度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影，主光的灯一定要勾上阴影效果，选阴影贴图或其他。光强度要稍微高。

8. 光比是指主光与辅光之比

　　光比：两只用来照明某一被摄对象的灯光，就其产生的总效应来说，它们之间的强度差，就称为光比。　　这通常可用数字比来表示。例如：3:1比率是指受到两支光总效应的被摄对象的部位,其亮度三倍于只受到一支光的部位.这也可以用光度单位来表示.例如:高光部位为300英尺/烛光,阴影部位为100英尺/烛光.但“3：1”表示式并不意味着光圈级差为3：1，正如下面要指出的。　　通常，形成光比的两种光线，就是补光和主光。　　补光：所谓补光，就是通常位于或邻近相机轴心线的、对被摄对象作总体照明用的光源，其目的在于使阴影部的细节能获得恰当的曝光。　　仅有补光，其提供的照明相当平淡。因为来自摄影光轴的照明，无法显示一个立体对象的令人满意的轮廓或造型。这种光线不能产生重要的高光，所以许多摄影师采用一种相对柔和的，或者比较漫散的光源。白色反光伞，天光装置，或大范围的漫射光线常被用作补光。　　主光：它是布光中占支配地位的光，常称为“基调光”或“造型光”。这两个术语都对，因为主光确实决定着景物的“调子”（高调或低调），而其位置会产生高光和阴影所形成的造型轮廓。相对地说，如将较柔软和的光源选作为补光，则较“刺目”的光线常被选作为主光。抛物面反射器、小型银色反光伞以及会产生闪烁高光的灯，均可选作为主光。　　比数：光比概念的混淆不清，源自说明光比的那些数字。　　应当记住：主光只是用来照明被摄对象的高光部位或明亮部位，它不能照明被摄对象的阴影部位。　　还应当记住：补光如位于相机轴心线之上，可照明镜头所能见到的一切，即高光部分和阴影部分。　　以数字表示的光比，是指照射在高光部位的总光量，与阴影部位的光量之比。高光部分能同时接受主光和补光所造成的总效应，而阴影部分则只能接受到补光的效应。　　如能理解平方反比定律，则控制正确的光比就不是一件难事了。　　假如一支特定光源与被摄体距离10英尺，被摄体受光为100英尺。烛光照度，那么距离20英尺时，被摄体受光度是多少？　　如果你回答时设想距离增加了一倍，即认为亮度就是一半--50英尺/烛光，那么，你也许得复习复习平方反比定律了，因为你错了！一切光在某种程度上所遵循的平方反比定律指出，光能的递减）递增也然），是以距离平方的变化为依据的。　　平方，是指一个数字自身相乘。举例来说，如果灯光离被摄对象一英尺，被摄体受光度的计算方法是：一乘一等于一，再求其倒数即一分之一，或一除以一，此时被摄体受光度为X（以光度单位表示）。把灯光朝后移至二英尺处，运用公式，二乘二等于四，求其倒数，一除以四，即被摄体受光度仅为1/4X。把灯光朝后移至三英尺处，三乘三等于九--即受光度只有1/9X。现在再回到前面所讨论的问题，套用平方反比定律公式--距离自身相乘，再求其倒数--你就能确定，在10英尺处，被摄体接受光源的1/100光量，而在20英尺处，就只接受光源的1/400光量了。这就是说，当距离增加一倍时，被摄体接受的光量只为原来的1/4。